蒙东戈第三部：色彩艺术 Kunst der Farbe

@ ICA

cinema is silver, not grey

抽象色彩其实是对电影的一封情书，因为从画布的色彩最终抵达银幕的是银色与金色，银色不是灰白黑，是月亮对光的折射，而金色是土地，只有太阳下沉靠近大地时，才会拥有金色。它是一种对话，只是以一种疏离的姿态，从决裂的艺术家朋友的画布与颜料逐渐过渡至电影的材料，光，最终电影作为一种艺术媒介走上了和蒙东戈分歧的道路，也许在第二部里想要说的已经完成了，这部就是余烬的游戏。

世界的一些小切口 (但是为什么有好多韩国人拎着爆米花来看这部??

面对纯粹的色彩，利纳斯抛弃了话语和虚构的招魂，选择临摹、拼贴、咿咿呀呀地学习新的语言。他不选择赋予颜色意义，而是想象它的节奏（精彩的室内乐）。我们无法返回费拉德的时代，将现代性的一切变成危险的机关，但这种扮演的剧场，以及对平凡之物的升华依旧能抵达当下——尽管用颜色创造意义是人类的虚构，但幸运的是，绘画或特艺彩色的技术早为我们指明了道路，即颜色的概念始于对它们的混合：蒙太奇。尽管色彩世界不再是化学的，而是数字的，合成的，由光谱和像素表示，它们拥有同样的抽象度。