大家的女人 A Mulher de Todos

后半部分好于前面，整体而言还是逊于《红光劫匪》

似乎有无数种方法用以拍摄最粗暴的情境，伊格涅兹扭曲自己作为欲望对象的本质而引发想象力的无限伸张，直至它很快便脱离了单调的批判而上升至表演的欢乐。斯甘泽从身体性把戈达尔式的漫画风格推到了更远，大面积的赤裸、沙滩和水面场景都被创造性地抽象化，成为当下世界的剧场，安置类型片以及广告媒介等的滑稽模仿，同时保持了线条和色块的简洁。而《不，蜘蛛》的长镜头则显然呈现为蜿蜒的山路。

算是Rogério Sganzerla拍过的环境背景比较简单的Cult电影，讲述了享乐主义女青年的幸福生活

有些一般了属于sganzerla电影中

#巴西边缘电影# 继长片处女作《红光劫匪》后，Rogério又以《大家的女人》向中产阶级式的享乐主义开炮。片中的女主角称自己为“超强的男性杀手”，以玩弄男人的情感为乐，但每一次的关系却永远止步于肉体交欢，复刻《雏菊》中两个玛丽式的“寻欢求乐”方式。而影片既然关乎于性能量的释放，片中自然不乏各类弗洛伊德式的性意象。海洋，长久以来作为女性的隐喻，生育涵养万物之处被放置上了一个巨大的气球——卵子。肥胖丑陋的男性Plirtz疯狂地舔舐着他，这赤裸而直白的性暗示宣告了一个既定事实：精神分析已死。各种性符号的堆砌彼此交错，相互矛盾，被平均分散在每一个镜头中，信息含量巨大却难以为观者提供一条有效的读解路径，我们很容易便失足落入奇观的编织的大网中。（见笔记） 2022.8.20