与Stefan Uher和Elo Havatta一样，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼绒月亮》（1965）和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。...
精致画面与声音艺术
宗教性的符号隐喻不但不僵硬反而阐释得灵气，得归功于拍法。隐喻很简易，一开场环境性通过议论的反照和非常捷克新浪潮那挂的黑猫就太明显，小村庄牧民散布的谣言，陶瓷，牛群，火烧的稻草屋，唯一女主的典型性，甚至路上画面中两人服装的明暗对比，但复杂之点又正是在于完全通过镜头和声效不动声色的意识流动性，不管是主观回忆的穿插还是旁观者的回声。而德拉克的独眼，独身，站在水中的岿然不动，*stranger in town*的气质甚至遭受的对待都只是在强调同样的事情——我们和人相处，都是孤独的。│我的周末投屏Cinema Night结束太谢谢这部了
这是新浪潮，不是超现实。
不是归途，想起那句人世间所有的相遇都是久别重逢。
何必回来，何必回来啊，从来就不属于这里的人
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