豆满江 두만강

7.0 “界限”与“交流”的命题正暗合了张律的身份，寒冬季节的“江”“山”被冰雪连得一片素白，图们江两岸从大格局上看其实同根同源。冰冻期的江水可被轻易跨越，而景框外的空间和人反复进入画面，都是在暗示界限的废除和互相涌入。男孩的跳楼将通篇的沉默转为呼号，结尾用“桥”补偿了他对“邮票”的挂念

从这部开始喜欢张律。列入最爱的华语导演之一。

大概是张律作品中情绪最溢出的一部，几处声画分离场景尤其强烈（如金正日阅兵-强奸、ending处哑巴姐姐在画外的呼喊）；但也恰恰因此反而会显得过于工整，较之《春梦》反倒落了下乘。镜头还是以固定视角和简单的运动镜头为主，却也有明显能看出影像自觉的地方：对白与人物身份相当契合，趋于极简，人物的内在情绪主要通过其outer behavior来呈现。

自己亲人因为帮助脱北者被抓以后，小孩面对饿死的绝境也只能出卖其他脱北者，捏碎鸡蛋壳的一瞬间立下某种决心。 失语的姐姐心善帮助脱北者，结果已经渗透进生活的意识形态点燃了脱北者的癫狂，伤害的传递。 眷恋故土的奶奶让人联想到侯孝贤的作品。 属于类似题材中最为克制锋利的一批。

柏林2010 Generation 14plus-水晶熊Special Mention。张律“跨境民族”题材中对“脱北者”表达最直接的一部，两国边界上边民的关系很是复杂，整个悲剧故事也写出两国边民关系-中朝关系的转变（友邦→恶邻），也特别好地写出了少年的逻辑。摄影非常棒，结尾真挺神的（画→《童年往事》式的老太太“回家”，姐姐突然说话）。