嗨，妈妈！ Hi, Mom!

能在De Palma的早期电影中看到他与Hitchcock之间的谱系关系。他们都是面向人类心灵中复杂分歧的作者（也是谎言爱好者），Palma在“后窗”的景框中加了一条中线，把观看的荒谬变成“观看的规则”的荒谬。Hitchcock电影中激烈的心理运动总会走向间歇或休止（类似音乐），De Palma的间歇是假象，谎言总是亟待戳穿，因为更多的语言意味着更多的谎言，所以激烈的心理斗争将永无休止。

三星半。怪异又别致，新浪潮式的风味。开头就致敬《后窗》，双重观看机制，而对窗内活动图景的降格拍摄使得电影格调尤为活泼。中间to be black in America部分是种“不和谐”也是亮点。青年小罗真的好灵气好喜欢:-P

很实验性的怪诞喜剧，大杂烩一锅很热闹，黑人运动戏中戏那段太长了点，其他都挺好的，比德帕尔玛后来那些好看多了。罗早期表演风格太灵了，勾搭女孩那段好可爱好可爱，原来在Travis和Michael之前就演过精神不安定的越战老兵，绿夹克很难不想到小崔啊

masterpiece!

各种款式的罗罗一应俱全，从文艺逼到民工到典型白人警察到小布尔乔亚到退伍二流子，啊，不朽的德帕尔马！骗对楼女孩上床那段戏太好笑了，幻视一些小罗的真实经历(…)对七十年代黑人民运的记录也是一大亮点，这就是所谓的new york meantime吧，有一些电影真的只能在那个时代诞生，由那个时代赋予意义。莫名难过的是明明小罗可以演这么有趣这么跳脱的实验性质片子，后来还是堕入好莱坞的鲨口了，虽然伟大，但没那么轻盈了。