黎明 Zora

偏远山村里的一户四口之家，不自觉地被卷入一场因土地争夺而带来的混乱和危机。村民纷纷搬迁、逃离，有的选择留下坚守。一时间外来者与原住民的纠纷，家庭内部的矛盾，人们信仰的缺位，以及族群彼此的排斥，逐渐酿成了一场无解的悲剧，在经历逃避、妥协和绝望之后，男主终于带领家人逃离了家园。剧情是一个超现实的隐喻，折射出克罗地亚混乱不堪且毫无希望的现实处境。但剧情过于晦涩、乏味、冗长，理解上困难较大，观赏效果不佳。

看这部电影，是一种魔幻现实主义的感受。整个电影的色调和背景音乐都能够让作为观众的我，感受到十足的压力和人与人之间的那种紧张的张力。

提前看了影评后就在脑补：这场婚姻好似两个民族的关系，历经徒有空头的物质关怀和信仰祈礼，到最后不如承认“孩子”的失去，接受这段破裂却可以包容痛苦的关系。亦可奇装异彩地后现代解构，或者清醒地上车离开 // 镜头+配乐+节奏极好地塑造了一种不清不楚的怪异感，却身临其境

孩子想向父亲索求拥抱却获得了耳光，妻子想向丈夫索取性爱却换来了性虐。组装的家庭随时可以易父，痛苦的家庭随时都在寻子。对面山坡建了华美的屋子，背面却是残破的空架子。村庄跳起了狂欢的舞蹈，实际却是吵闹的花架子。他们都说卡帝亚是我的新父亲，父亲可新可旧，可男可女，却没有人能给我一个家。

坎城「一種注目」評審團獎得主，克羅埃西亞最多產的導演達利伯．馬塔尼奇繼2015年《烈陽摯愛》後的二部曲《黎明》，持續以超現實手法關注始終纏繞於內心的克羅埃西亞和塞爾維亞種族問題。和《烈陽摯愛》不同的是，此次揚棄了三段敘事、簡淨的對話和詩意的取鏡，將「驗明正身」議題浮上檯面；巧妙運用電子音樂、巴爾幹迷幻音樂為烘襯，帶出一個超現實、甚至略帶驚悚的真假「父親」劇情。一個是巴望離開尋求重生的孱弱父親，另一個是激進的外來者；巧妙地映射出複雜的歷史暗影。電影從一開始的赤裸便昭然若揭，留下來只會窮的如一頭動物；情慾只是一種本能反射。當夜空被火光劃破，當煙硝被吵雜的電子聲響取代，離開或留下，則變成生存基本的命題。電影的最後一幕場景，看似荒謬詭譎，卻硬生生地劃出了一條涇渭分明的歷史路線。不知道三部曲的終局會是什麼