隔壁房间 The Room Next Door

每次看完阿莫多瓦，只会立刻去tb看各种高饱和度的服饰和家居。他带货真的很成功…

TIFF24#08｜其实不难想象为什么阿莫多瓦在人生的这个阶段会拍出一部这样的电影。片中Tilda要搬离自己熟悉的家才能面对死亡，而与之对应的，是现实中阿莫多瓦也需要离开西语环境才能处理死亡议题。而隔壁房间和其他所有的类似题材电影最大的区别可能就在于，他即没有困于对往昔岁月纠葛的过度沉溺，也没有让焦虑和恐惧占据议论的中心。他思考的更多是要如何有尊严的死去，又“吊诡”地发现了死亡本身的某些迷人甚至幽默之处。但他当然也绝不是乐观的，那样就成为了《遗愿清单》这样无聊的励志电影。或许在阿莫多瓦的世界观中，死亡是不可名状又有些优雅的恐惧和哀伤，就像片中被轻轻关上的房门，和结尾下起的飞雪。

她们对话的时候另一个人有在听对方在讲什么吗

画面是好看的，文本是廉价的，在两小时内看着导演不断地摆弄橱窗里的瓷娃娃，用完全不妥帖的互文消费我最喜欢的中篇小说，无疑是一种折磨。

在多数人活都难言尊严的时代，阿莫多瓦带观众领略了成功人士如何在落地窗外是曼哈顿秋景的单人病房里接受化疗，又如何租一处豪宅看着基顿、消费着乔伊斯、谈论着环保议题，在畅销作家女友的陪伴下迎接自己从暗网非法得来的优雅的安乐死。好奇每天把水果盘摆得像卡拉瓦乔油画一样是谁的爱好？如果雇了佣人的话，我也想看看佣人视角下的隔壁房间。那两场雪假的像欧·亨利下的。总之感谢他拍到了如此重要的题材（说真的，至少得感谢他演示了流媒体之外还有碟片这种观看形式：她们还随手在租来的房子里翻出了《死者》这么冷门的收藏）。唯一可惜的是，阿莫多瓦已经没有什么镜头语言可言了，剧情全靠虚假的家居杂志空间里虚饰做作的台词铺展（听她们讲的英文像极了听国产六分片里的普通话对白），影像似乎除了炫示广告气息浓重的土气审美外不附带任何意义。