风流薄幸人 Landru

C+ / 前半段几乎是夏布洛尔的最高水准：简洁灵便的叙述线条穿梭收拢起嘲讽的、同情的、诗意的、装腔作势的种种语气。这种魔法在奥德昂的表演加入之后达到了前所未有的混沌态。然而后半段慢慢就萎缩为比较干瘪的法庭对峙，在宏观政局与围观生活史之间构建的注意力经济也比较单薄概念化。感觉夏布洛尔有时的失误正是在于这种单方面主题概括抛出之后对语气把控的松弛。

剧中的角色都很有魅力，让人忍不住喜欢上他们。

这年夏的两部片，一部提供了对戏剧痴迷角色的经典形象，一部则依旧延续着早期他摸索得较为成熟的中产阶级画像构建，不失为早年制片实验道路受挫之后重归保守领域的万金油救市题材，主体调子仍是用解构阶级那套揭示当时所面临的道德与社会问题，客观中立的视角采用完美契合了萨冈提供的心理主义为本的编剧内容，也能发现对刻板道德教化的拷问与纠结是很久之前导演就在加以关注的了，至少这个时间点可以定位到五虎分道扬镳之前，因此就这段表现来看，他随后会迷上拍改编亨詹与莫泊桑的电视剧也不足为奇，因为他们部分作品中的美学主义表现简直完美适配导演的影像实践

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arte, 2010/6/21