姐弟 Frère et soeur

【4】戴普勒尚展现了八点档家庭抓马大戏的正确处理方法，无需故事背景的清晰，高效地排布所需的偏转与碰撞才是重点。在各自的空间里，人物状态被舒展到淋漓尽致，始终保持着张力，因此过火的演绎也算自洽，甚至更显得剧力万钧。

《属于我们的圣诞节》的再次翻新，家庭姐弟无主名矛盾关系的再次呈现，比起上部前情一闪提及缘由，反倒导致重点偏移至为何如此，这部虽然是同样闪回穿插的模式，却改变了之前的聚焦起始，令人关注起了当下的状态。也正是这一处处理上的微妙，两人爱恨交织的复杂关系能够成为真正的中心，而非后果，这也延展到了戴普勒尚想要说的现代家庭关系上，时代令家庭彼此愈加疏远独立，个人却又渴望亲情的温暖关怀，保持自我又不坠入传统亲情模式的界限成了难寻的平衡点。想法虽破碎但终于提出，也解决了上部家庭内景中无处不在的尴尬气氛。但在精细设置上，戴普勒尚依旧让人失望，诸多开始敷衍无比，直接去除反倒更好。虽然大幅度的消减人物支线，使其关注单一关系主体，但某些角色却少了下文。而到底如何呈现敌对又不让人关注原因，依旧是最难解决的问题。

4.5 无关具体角色的爱恋，犹如黄金岁月的闪回，如此深沉，如此暧昧……幻化而去的悲伤记不得曾经的欢愉，刀戈相见的可憎面目再也无力争执，当我们书写私密时，我们无法言说；当我们表达愤怒时，我们无法挽留；当我们沉湎悲伤时，我们无法交错；当我们重新拾起诗歌准备前行时，逃向远方的女孩共同葬身于火海，梦寐的演绎背负起生命的重量，时光的轮回在无数个相遇中得到巩固。戴普勒尚找到了虚构青春的诀窍，千变万化成无数个多元情景，其独特性已然在法国影坛无可替代。爱如思泉涌，影似身接踵，捉摸不清的神秘，时刻紧绷的神经，如履薄冰的抓狂，相互蚕食不堪延续生命，歇斯底里的对话像引力般拉近彼此。这才是可以被陈述的真正的亲密，它总是隐藏在尘世的转角，等待悲伤的涌现将其拯救，尽使眼神碰撞燃起火花，身体的坦然依然伴随着直觉流畅远去。

2.5 / 找不到动力在哪，只能感受到一些颇为怪诞的局部。

2022.12.01