压岁钱

用一个麦格芬串起所有人物和情节在今天已经是烂大街的写法了，但在民国时代，用一块银元串起1936年中国人众生相，却很有意味，特别是它不仅在写银元本身，编导用银元被法币取代的一年来写民国生存图景，一边是梦幻的歌舞片，一边却是现实主义生活苦难，导演手法本身就在讽刺，影片的创作观念是看齐好莱坞的，但运用这些手法的思路却与今天大相径庭，是用来反讽。同时，为了让一银元流转起来，用强情节和人物加快了叙事性，与民国时代电影的叙事节奏很不一样。片中最好的一笔就是用情节表现出“银元”在贬值，区隔了“价格”与“价值”，从一元等于一条人命，到一元可买一份尊严，再到最后让扒手都瞧不上这一元而去施舍穷人，达到“贬值”的顶峰，也令最后温馨的家人拜年祝福成为“一年不如一年”的反讽。

一枚洋钱串起社会图景，比上层腐坏更让人印象深刻的是底层相欺。

1.现实题材穿插歌舞片段，对好莱坞的模仿十分明显；2.对上海棚户区影像的珍贵记录；3.“贺岁片”的早期范例；4.多场戏的画面存在模糊的情况，看样子不像是胶片受损导致的，而是拍摄时出现的问题。

拍摄了我小时候的迷思之我手上这张破破烂烂的钱到底有多少人用过。。做了设计的麻雀视角，一块流转在多人手中、贯穿着时局变动的洋钱，串联了丰富的人物和时空表现。模仿好莱坞打造一个秀兰邓波儿的意图很明显，第一段还觉得可爱，第二段很快就腻了【三十年代电影现实主义创作代表】

相较而言张石川确实更愿意贴合市场偏好 少一些直抒胸臆的宣讲和说教多一些人情世故的生活和故事 压岁钱穿针引线 从银元到法币除本身钱币代表的价值外更是将时代和社会都浓缩进这一符号中 经济意义上的价值和文化意义上的价值都无法自控地被时事推动着发生着变化//黑白影像中的小朋友总是看起来更加局促更加紧张 大概摄影机是很吓人