我们的一天 우리의 하루

洪式平行宇宙的设计理念并没有太多新意。方法一：元素的复现（拉面、辣酱、吉他）；方法二：剧情的复刻（年轻人求教资深前辈）。老诗人毫无疑问就是洪常秀，他与另一条叙事线上的金敏喜构成了两角一体的观念输出机制，台词里的人生观、创作观明显得不能再明显（金敏喜表演讲求去除藻饰，老诗人写诗不惧寂寂无名），有一种孤芳自赏的坦诚美。但是作为视听艺术，本片没有出彩的机位、构图设计，剧情也偏说教，而词卡的使用则加深了刻意感（推动观者对双线进行文本对比）。个人觉得只能算中档洪片。有意思的是，那只猫猫的名字居然就叫“我们（wuli）”。于是乎中途丢猫、找猫的那一段就被赋予了谜语的魅力。“我们”丢了，没“我们”活不下去了，但后来“我们”其实就在面包店前等着。失而复得的背后，其实是洪对于青年人的焦虑烦恼的一种抚慰与指路。

妙不可言啊！️//对一只猫咪的赞美远比对人真诚，呼唤“us”（猫的名字）的同时也在确认虚指的同类。当我们的视线焦点被猫的行动轨迹牵引时，人物即便同框，也如同置身两个世界。对话的无序、迂回、断裂实现了同一镜头的平行时间，每一次剪辑则是虚（生命存在的意义）与实（口舌之欲）的交界。更为抽象而迷人的调度。

洪常秀终于意识到不能再无休止地重复拍金敏喜吃饭睡觉走路说话了，所以他这次创新性地加入了她撸猫。激动人心啊朋友们！

第一个镜头真的好惊艳…半梦半醒之间突然金敏喜出现；她的姿态——一只脚踩在地毯上另一只踩在地板上——蹲着和猫玩，一次又一次喂食，以及镜子里上演着镜面的电影…金承允玩石头剪刀布那里也好绝，表演活灵活现…其他就真没觉得有啥了。

洪常秀这部新片还是比[在水中]有意思，一方面在结构上继续玩出了新花活（六段式，两组毫无关系的三角色交替呈现；每段前加的一两句话字幕看似解说，实则难以证实存在暧昧性；两组人物-情境之间又经由部分相似的行为、机位构图、新人讨教吃面加辣弹奏吉他等元素隐隐牵系起来，再加上疑似梦和现实套叠的诠释方向），另一方面人物各自姿势状态都是真切自然生活化的（和片中人的对谈及最终回到生活享受音乐烟酒的行动相契合）。此外，在单个长镜内的运镜+空间调度也很有想法。名叫wuli（我们）的猫猫亦是妙笔，全片也或勾画或暗示出独属于它的一天。另外，从西方哲学角度上看，老诗人和女演员对生活的看法恰是尼采所说的积极、完全的虚无主义：不纠结于意义、目的、终极价值，而是真诚地体味生活，感谢存在——这也是[在你面前]女主的态度。（8.3/10）